当前位置: 首页 > 火狐官方网址

以纸为媒能做出怎样的设计?

时间:2022-09-11 12:27:48 作者:火狐体育客户端下载 来源:火狐官方网址

产品介绍

      可能在学会说话之前,我们就已经学会了 “设计” 纸张。伴随着折叠、搓揉、撕裂、粘贴、涂抹等各种 “设计” 行为,纸就已经进入了我们的生活。

      一张纸能做出什么设计?这是一个体量巨大的问题,但从另一个角度回答,无论是什么设计,都是从 “一张纸” 开始思考的。

      材料的发展史也是设计的发展史,设计师们一方面从传统材料中转化吸收,另一方面利用由科技发展带来了的新材料和新工艺,在设计语言的组织下不断突破,纸亦然。

      宣纸是中国纸的代表品种,大家最熟悉的应用场景可能就是传统书画。而设计师在传统工艺的启发下,结合宣纸原本的质感、韧性、透光度以及特有的温暖触感,突破了其在承重力和造型感上的局限,可以成为灯具、座椅、收纳等不同的产品类型。

      瓦楞纸就是用两张平纸固定中间的绉折纸,一般是纸质包装箱的常见材料,成本较低,硬度也比较强,容易切割塑形,而且多层瓦楞纸板叠加后后会形成特有的切面,还可以组装拆分。因为其本身的诸多特质,被一些设计师所青睐。

      杜邦纸 Tyvek 是上世纪 50 年代发明的一种无纺布科技材料。虽然俗称杜邦纸,但其实成分是聚乙烯。杜邦纸结合了纸张、薄膜和织布的材料特性,防水又透气,柔软而强韧,兼容多种印刷工艺,环保可再利用,而且具有独特的外观和触感,用过之后还会留下独一无二的褶皱,越旧越有质感。

      中国古代发明的纸传入日本后逐渐形成了具有日本文化特色的纸张,即和纸。即使在西洋纸普及的今天,和纸仍是日本生活中的重要组成部分。再经过设计师的表达后,和纸特殊的肌理和优雅的特性和载体有了更充分的融合,在包装折形、现代产品中都有和纸的影子。

      在这一部分给大家整理了 9 种常用的印刷纸张,根据设计效果的要求和纸张的特点选择合适的纸张,是每一位设计师都需要有的基础能力,也是设计落地过程中很重要的一个环节。

      铜版纸又称涂布印刷纸,有涂布纸就有非涂布纸,像我们的笔记本、书籍内页用纸就是非涂布纸。铜版纸的表面比较平滑,色彩还原度高,反光效果强,但相应的质感也没有那么强。

      哑粉纸也叫无光铜版纸,反光没有铜版纸那么强,但印刷图案效果更细腻,有质感,相应的价格也更贵。

      相比于铜版纸,轻涂纸的涂料加工较少,正反面只有一层薄薄的涂料。目前轻涂纸的彩印效果几乎能与铜版纸相当,售价比一般印刷纸高,但又比铜版纸便宜的多。

      道林纸是一种非涂布印刷纸,是比较高级的书刊印刷纸。道林纸也称为“胶版印刷纸”,是专供胶版印刷的用纸,也适用于凸版印刷,且伸缩性小。

      白卡纸是特种纸的一种(一般具特殊的功能、色调和质感的纸被称为特种纸)。颜色印刷效果不输铜版纸,价格也居中,在同等克数的纸中硬度、挺度、厚度都算很高,总体来讲是性价比很高的一种纸。

      珠光纸也是特种纸,由底层纤维、填料和表面涂层三部分组成。表面十分光滑,厚度较厚,反光较强,有形成珠光效果的颗粒。珠光纸有单面与双面之分,可根据不同要求生产。

      牛皮纸是坚韧耐水的包装用纸,也是强度最高的纸张。牛皮纸一般呈黄褐色,但可被漂白。相比于其他纸张显色效果没那么好。

      硫酸纸的特点就是质地坚实、密致且呈半透明状,一般与其他纸材搭配使用,在增加设计质感的同时也可以增加一些趣味。

      书箱装帧的重要材料,有白纸板、黄纸板、纸箱纸板等,以纸板为骨架的精装书籍,具有坚固、美观、有利于长期保存的优点。

      但设计师对纸的应用也绝不止于此,实验性正在成为一种更大的可能。比如海报在常见印刷用纸的选择之外,随着不同的思考、不同的场景体验、不同的纸张材料出现,海报的形式也可以不再只是一张单调的平面。

      椅子是微缩的建筑,在设计史上的经典椅子中总能看到材料带来的驱动力。纸的不同类型、不同形态反映在椅子上之后,其可塑性和趣味性都更加地突出。

      这把 “用后即弃” 的儿童椅,是用一张模切的纸板制成(纸板是特殊的聚乙烯涂层复合纸),平装出售然后由用户在家里组装。不仅生产加工起来极快,成本也不到 1 英镑,反映了当时波普艺术强调灵活性和可消费性的风格和精神。以这把儿童椅为起点,Murdoth 之后也出了一系列的纸板椅。

      建筑大师做起椅子来一般都不简单。1972 年,盖里设计的瓦楞纸家具系列 Easy Edges 推出,其中 “扭扭” 椅无疑是最引人注目的一件,它由 60 层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定,极其流畅的曲线,整体有一种雕塑的结构和强烈的时代气息。

      标志性的褶皱元素,这把卷心菜椅是 nendo 为三宅一生设计的。它的初始形态是一卷打褶的纸,用户可以自己一层层剥开,形成一个 “坐” 的形态。同时这把椅子也是对 21 世纪环境问题的设计回应,原料是服装中产生的废弃褶皱纸,没有任何的钉子及螺丝,还有更小的运输成本也对应着更少的碳排放。

      从改良余杭传统油纸伞到将油纸伞工艺运用到椅子的设计,设计师张雷和团队将原本柔弱的宣纸赋予了足够强大的承重能力。对本土手工艺和自然材料的解构和重塑,以及全球化的设计语言,是真正的尊重传统,但颠覆传统。

      Barger 开始家具设计的起源是自己平时会回收旧纸张,然后自己作成纸浆后用树脂固定在泡沫上,由此产生了这些比例不稳定,边缘柔和,色彩活泼的洞洞椅。但 Barger 并不认为这些椅子只是作为设计的表达,而是一种反映他作为艺术家的生活和身份的雕塑。

      如果说纸在设计上的应用有一个转折点,那就一定是现代设计的起点—包豪斯。正如立体构成的缔造者、包豪斯基础课程最后一位负责人约瑟夫·阿尔巴斯(Josef Albers)对学生所说:“现在我要你们拿起手中的报纸做出点什么东西来,希望你们尊重这些材料,用任何合理的方法利用它,要保持它固有的特性……”。

      以纸进行构成教学,用纸探索空间美感,发掘材料潜力,拓展设计思维。延伸至今,立体构成的第一课我们还在继续讨论一张纸的更多可能。

      视角转到 2016 年 Nendo 举办的“un-printed material” 展览,同样是以 “纸” 为媒介和材料,却是全然不同的演绎(视频强烈建议调大声音观看)。

      跳出纸张实体,只留下纸的骨骼和轮廓,这种特殊的设计表达似乎让我们更接近纸的本质。展览中三个房间对应了三种不同的纸张大小和载体形式,通过变换、重组、叙事等表达方法,恰恰从 “无纸” 的角度展示和演绎了纸的无限可能,可以说是“无声胜有声”。

      时间走过了一个世纪,从有形到无形,从立体构成到还原本质,从中我们可以得知,设计师手中的纸,除了作为一种材料用于设计产物,也可以是设计探索和表达过程中的媒介。

      虽然科技的发展一方面让我们渐渐远离纸,但另一方面我们又不断地以别的形式接近纸。以一种陌生又熟悉的角度重新审视这种材料,说不定会有新的设计思考。